Брэдли Купер создал себе имя как режиссер. Мы видели его во многих фильмах, в том числе в этом году в «Стражах Галактики. Том. 3 и довольно забавное камео в Dungeons & Dragon: Honor Among Thieves. Тем не менее, мы видели его в фильме «Звезда родилась» в 2018 году, который имел огромный успех. Купер вернулся с еще одним хитом в фильме «Маэстро» , рассказывающем о жизни Леонарда Бернштейна, известного дирижера, которого вы, возможно, знаете как создателя музыки «Вестсайдской истории».
Фортепианная музыка погружает вас в эту грандиозную, всеобъемлющую симфонию. Это основательный фильм, которому удается казаться эпическим по своему масштабу благодаря работе Купера перед камерой и за ней. Режиссировать и играть одновременно – непростая задача, поэтому не многие режиссеры пробуют это сделать. Купер привносит многое в эти два очень разных ремесла. Как и в фильме «Звезда родилась», он снимает фильм о музыке, но не всегда справедливо сравнивать его с его предыдущими работами. В «Маэстро» более стильная операторская работа, больше черно-белой кинематографии, и, как и в «Звезде родилась», в центре — сильная и красивая история любви.
Кажется, это был год биографических фильмов. У нас были Оппенгеймер, Феррари, Растин, Присцилла, Наполеон и Шевалье. Что делает этот фильм интересным, так это то, что он в значительной степени фокусируется на его браке, иногда отодвигая музыку и достижения Леонарда Бернштейна на второй план, чтобы сосредоточиться на его романтических отношениях. Для некоторых это может оказаться медвежьей услугой легенде, которой является Бернштейн. Однако в этом сценарии Купера и Джоша Сингеров все, что вы смотрите, удается сделать настолько увлекательным, что не все будут возражать против того факта, что его влияние на музыку остается в стороне.
Роман между Бернштейном (Купер) и Фелицией Монтеалегре (Кэри Маллиган) очень хорошо смотрится в этом фильме. Они очень хорошо играют друг с другом, и вы чувствуете их химию. Более того, в фильме удается показать перекрывающиеся диалоги, кадры сверху и плавные переходы, поскольку Купер тренирует свои мускулы как режиссер так, как он раньше не делал. Есть много похвал в том, что он привносит в этот фильм с визуальной точки зрения, особенно потому, что он начинает фильм в черно-белом режиме и превращает все в цвет. Когда цвета появляются, они исчезают с экрана с сильным чувством намерения и исполнения.
Маэстро мастерски вплетает элементы мюзикла и танца в фильм, который этого заслуживает. Купер демонстрирует четкое видение камеры во всех этих эпизодах, но он также знает, когда нужно отступить. Он держит камеру неподвижно в течение нескольких моментов, когда хочет, чтобы действия на экране рассказывали историю. Как актер Купер демонстрирует сильные способности руководить игрой, которые так же необходимы для работы режиссера, как движения камеры и кадры. Здесь есть история, построенная на любви и уважении к Бернштейну, и поскольку Купер был соавтором этого сценария, именно его голос рассказывает его на странице, настраивает для камеры и разыгрывает на экране.
Одна вещь, которую много демонстрирует фильм, — это бесцеремонные отношения Бернштейна с мужчинами и женщинами. Мы видим его любовные связи не только между ним и Фелицией, но также с ним и многими другими людьми. Каждый раз, когда Фелисия видит, как он совершает что-то супружескую неверность, трагическая игра Маллигана бросается в глаза. Мы видим ее противоречивые чувства к нему и ее опустошение, и фильму удается привязать зрителей к центральному роману. Мы видим испытания в отношениях, поскольку они не всегда должным образом слушают друг друга, и каждый режиссерский выбор, который делает Купер, усиливает историю в десять раз.
На протяжении всего фильма мы часто проникаем в голову Бернштейна, намекая на его депрессию и любовь к людям. Игра Купера фантастическая, поскольку он использует смесь своей личности, совершенно другого голоса и набора манер, чтобы воплотить свое изображение Бернштейна на экране. Это очень физическое выступление, к которому он прилагает все свое тело. Тем не менее, Маллиган несет в себе очень большую эмоциональную нагрузку, связанную с событиями этого фильма, особенно ближе к финалу. В этом фильме есть моменты, которые сильно поражают, ведь героям приходится пытаться найти счастье даже в самые мрачные моменты жизни.
«Маэстро» — это фильм, который может найти отклик у людей, которые раньше теряли близких, и может вызвать у вас вихрь эмоций. В то же время есть, по крайней мере, один выдающийся музыкальный эпизод, в котором используются работы Бернштейна и которые выставлены на всеобщее обозрение, создавая захватывающие дух впечатления. И какой бы замечательной ни была музыка в этом фильме, один из лучших моментов наступает, когда музыку убирают из сцены, и нам остается сосредоточиться только на дыхании Фелисии. Режиссура фильма во многом похожа на дирижирование оркестром. Купер создает лучшее из обоих миров, предлагая произведение искусства, которое считается одним из лучших и самых завораживающих фильмов года.
Комментарии закрыты, но трэкбэки и Pingbacks открыты.